{"id":3486,"date":"2015-11-20T13:16:25","date_gmt":"2015-11-20T12:16:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.theartdigger.com\/?p=3486"},"modified":"2015-11-20T13:16:25","modified_gmt":"2015-11-20T12:16:25","slug":"stuart-shils-la-magia-de-la-percepcion-visual","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.theartdigger.com\/es\/development-es\/stuart-shils-la-magia-de-la-percepcion-visual","title":{"rendered":"Stuart Shils: la magia de la percepci\u00f3n visual"},"content":{"rendered":"
\"piero-della-francesca-flagelacion3\"<\/a>

The Flagellation of Christ by Piero de la Francesca<\/p><\/div>\n

En alg\u00fan momento de nuestra conversaci\u00f3n Stuart Shils me cont\u00f3 la siguiente an\u00e9cdota: Durante una de sus estancias en Italia visitaba junto a un peque\u00f1o grupo de estudiantes de arte del JSS (Jerusalem Studio School), el cuadro \u201cla flagelaci\u00f3n de Cristo\u201d de Piero de la Francesca. Stuart Shils no hab\u00eda visto antes el cuadro y aunque no se trataba de un impacto emocional religioso se sinti\u00f3 profundamente conmovido debido a su presencia formal abstracta. Razonaba que, siendo jud\u00edo, el impacto emocional no pod\u00eda provenir de sentimientos religiosos que le son ajenos y ten\u00eda curiosidad por ver la reacci\u00f3n de los j\u00f3venes estudiantes. Pudo observar con asombro el mismo poderoso efecto; la misma callada admiraci\u00f3n y emoci\u00f3n. Tal es la magia del dise\u00f1o: la organizaci\u00f3n abstracta e intencional de los colores y las formas dentro de un rect\u00e1ngulo. Como la armon\u00eda de las notas en una composici\u00f3n musical pero aqu\u00ed en un espacio de dos dimensiones.<\/span><\/p>\n

Escribir estas l\u00edneas sobre Stuart Shils me intimida un poco. Su conversaci\u00f3n fluida y l\u00facida hace que no sienta tanto la necesidad de interpretar o analizar como la obligaci\u00f3n de registrar algo de su pensamiento con la mayor fidelidad posible.<\/p>\n

Stuart Shils; los comienzos<\/h2>\n

Stuart Shils naci\u00f3 en 1954 en Philadelphia (PA) donde curs\u00f3 estudios de arquitectura, historia del arte y literatura. Finalmente, impulsado por el consejo del artista Francis Tucker que le dio clases de dibujo en la desaparecida escuela PCA, acab\u00f3 estudiando Bellas Artes en la Pennsylvania Academy of the Fine Arts, (PAFA) Philadelphia, donde complet\u00f3 su formaci\u00f3n acad\u00e9mica y donde todav\u00eda imparte clases en la actualidad.<\/p>\n

\"Stuart<\/a>

Stuart Shils Urban Oil early 1990s<\/p><\/div>\n

Stuart Shils es un pintor ecl\u00e9ctico. Su camino en la pintura se inicia con influencias tan diversas como el dibujo autom\u00e1tico de Max Ernst, los dibujantes de comics americanos como Robert Crumb, la escuela Dada\u00edsta, la arquitectura y la literatura. Recuerda en especial un curso que realiz\u00f3 en el verano de 1974 con Doris Staffel. Alumna y amiga de Mark Rothko, su pintura se mov\u00eda en la abstracci\u00f3n pero cuando ense\u00f1aba lo hac\u00eda desde la observaci\u00f3n del medio natural.\u00a0 <\/span>Stuart Shias la recuerda como una profesora singularmente dotada e inspiradora. La primera revelaci\u00f3n de la mano de Staffel fue que una pintura no es equivalente a la naturaleza y que la verdadera esencia del cuadro es una cuidadosa organizaci\u00f3n abstracta de formas y colores, establecida por una mano con un pincel en un espacio de dos dimensiones. Algo que tiene que ver m\u00e1s con la MIRADA de las cosas que con la copia o imitaci\u00f3n de las mismas. <\/span><\/p>\n

A pesar de este c\u00f3ctel de influencias, durante su \u00e9poca acad\u00e9mica Stuart Shils se recuerda a s\u00ed mismo como un pintor figurativo de bodegones y retratos, trabajando con una paleta limitada de \u00f3leo al estilo m\u00e1s cl\u00e1sico. En aquel tiempo lleg\u00f3 a pensar que la buena pintura hab\u00eda muerto con Courbet.<\/p>\n

\"Stuart<\/a>

Stuart Shils Italy Oil<\/p><\/div>\n

La luz de Italia<\/h2>\n

Gracias a una beca pudo viajar en el verano de 1981 a Italia. All\u00ed pasaba la mitad del tiempo en los museos y la otra mitad la dedicaba a realizar dibujos y bocetos de peque\u00f1o formato con gouache. Eran trabajos tomados del natural, r\u00e1pidos y espont\u00e1neos. El resultado inmediato le pareci\u00f3 pobre\u00a0 <\/span>pero dos meses despu\u00e9s, ya de vuelta en los Estados Unidos, cuando abri\u00f3 el cuaderno descubri\u00f3 la frescura y la fuerza expresiva que lat\u00eda en esos trabajos y eso despert\u00f3 grandes preguntas sobre qui\u00e9n era \u00e9l como pintor y como integrar esas nuevas influencias y pensamientos. Fue un a\u00f1o de confusi\u00f3n y\u00a0 <\/span>de reflexi\u00f3n. Alejado del entorno demasiado familiar de la escuela, dej\u00f3 el \u00f3leo y dedic\u00f3 los meses siguientes a realizar dibujos a tinta y gouaches de arquitectura urbana, siempre al exterior, de d\u00eda y de noche, lo que le permiti\u00f3 descubrir el hipn\u00f3tico poder del encuentro directo con la forma y el color a trav\u00e9s de la observaci\u00f3n directa. Volvi\u00f3 al \u00f3leo y r\u00e1pidamente se convirti\u00f3 en un purista de la pintura al aire libre: una forma de vivir la pintura que le ha mantenido pintando del natural, sin pisar casi el estudio, desde 1982 hasta el a\u00f1o 2011. A excepci\u00f3n de los Monotipos que desde 1998 se convirtieron en un experimento de estudio, siempre ha trabajado de la observaci\u00f3n directa del natural.\u00a0<\/span>Durante muchos a\u00f1os se enfoco en pintar las calles de Filadelfia interesado por la arquitectura urbana, pero siempre haciendo su viaje anual al medio-Oeste para pintar en el campo.<\/span><\/p>\n

\"Stuart<\/a>

Stuart Shils Ballycastle<\/p><\/div>\n

La aventura Irlandesa<\/h2>\n

Otra larga aventura de\u00a0 <\/span>Stuart Shils transcurre en un peque\u00f1o pueblecito de la costa irlandesa llamado Ballycastle. En 1994 recibi\u00f3 la invitaci\u00f3n de ir a pintar all\u00ed. Era un cambio dram\u00e1tico porque la atm\u00f3sfera cambiante de la costa irlandesa es el entorno opuesto a los estables paisajes urbanos\u00a0 <\/span>a los que estaba acostumbrado. En una misma sesi\u00f3n pod\u00edan sucederse sol, lluvia, y tormenta. Stuart Shils qued\u00f3\u00a0 <\/span>sorprendido y cautivado. Durante 13 a\u00f1os consecutivos viajo cada verano a Irlanda para tratar de captar la ef\u00edmera belleza de los campos, el mar y la luz de Ballycastle en County Mayo. Quiso pintarlo todo pero \u00bfcomo es posible pintar al exterior, de noche o durante tormentas o lluvia incesante?. De ah\u00ed surgi\u00f3 su idea de realizar monotipos para tratar de captar ese poder visual. El m\u00e9todo consist\u00eda en tomar r\u00e1pidos dibujos del natural protegido por un chubasquero o desde dentro del coche o tras una ventana. Ya de vuelta en su estudio de Filadelfia reconstru\u00eda los temas con los residuos de su memoria y la \u00fanica referencia de sus dibujos. Los monotipos le abrieron la puerta a la posibilidad de trabajar de forma efectiva de espaldas al natural, distanciado del masivo teatro de informaci\u00f3n de la naturaleza e iniciaron tambi\u00e9n una manera diferente de concebir la pintura. Su intervenci\u00f3n se volv\u00eda m\u00e1s indirecta e impredecible, conectado no tanto con la descripci\u00f3n de la naturaleza como con la memoria y la emoci\u00f3n; una especie de esencia destilada de la percepci\u00f3n visual.<\/span><\/p>\n

\"Stuart<\/a>

S. Shils To The Gates of Troy in Aegean Light<\/p><\/div>\n

La b\u00fasqueda incesante<\/h2>\n

Ultimamente ha estado obsesionado con trabajos en los que integra fotograf\u00edas tomadas con una c\u00e1mara de bolsillo o con su Iphone. Una apuesta sin duda arriesgada que pone nerviosos a sus galeristas y hace surgir preguntas y dudas desde su entorno. Para Stuart Shils son irrelevantes \u201cporque no tengo ning\u00fan inter\u00e9s en esas preguntas\u201d. As\u00ed se titula, de hecho, uno de sus \u00faltimos proyectos; un libro que compila 65 fotograf\u00edas de Shils con un ensayo de David Cohen.<\/span><\/p>\n

Preguntado sobre el significado y las razones de esta \u00faltima deriva art\u00edstica, Stuart Shils explicaba con un ejemplo lo dif\u00edcil que le resultaba contestar: \u201c tengo la misma sensaci\u00f3n que cuando est\u00e1s en un probador de una tienda de ropa, con la ilusi\u00f3n de una nueva prenda que a la vez temes inapropiada y de pronto alguien descorre la cortina y todos te ven con el pantal\u00f3n por las rodillas\u201d<\/span><\/p>\n

El largo viaje art\u00edstico de Stuart Shils no ha discurrido por caminos trillados. Ha respondido siempre de manera coherente a lo que cre\u00eda en cada momento y se ha mantenido fiel a su instinto art\u00edstico. Sus cambios de orientaci\u00f3n surgen como la respuesta inevitable a un estado previo de certidumbre y determinaci\u00f3n seguido por otro de confusi\u00f3n y descubrimiento. Asume sus sucesivas contradicciones con la naturalidad que nace de la pasi\u00f3n de descubrir y de profundizar.<\/span><\/p>\n

Una infatigable curiosidad por la profundidad y la complejidad de la percepci\u00f3n visual y como trasladarla a una presencia gr\u00e1fica, le ha guiado desde el principio. En sus clases y talleres ayuda a otros artistas a desarrollar esa cualidad e integrarla en su propio trabajo. Quiz\u00e1 no haya mejor aprendizaje para un pintor que aprender a VER no s\u00f3lo a mirar.<\/span><\/p>\n

\"monotype2\"<\/a>

Stuart Shils Monotype<\/p><\/div>\n

Su obra no admite mucha m\u00e1s interpretaci\u00f3n que el disfrute de su observaci\u00f3n.\u00a0Citando a Israel Hersberg<\/a>;<\/p>\n

\u201cUno debe desear encontrar significado y profundidad en las superficies y las apariencias y no en el significado que imaginamos bajo la superficie. En pintura, lo sensual, lo bello, la maravilla de la percepci\u00f3n del mundo, reside en lo superficial, lo t\u00e1ctil y no en la distorsi\u00f3n del intelecto\u201d.<\/em><\/p>\n

Es parad\u00f3jico que alguien tan receptivo y valiente para asumir el reto y la incertidumbre de un cambio en el plano art\u00edstico parezca tan indiferente a la influencia de la cr\u00edtica, de la complacencia ajena y del dinero. Quiz\u00e1 lo primero excluya lo segundo. En cualquier caso es reconfortante comprobar que todav\u00eda quedan paladines que enarbolan por nosotros la bandera de los valores puros de la pintura y se comprometen con su causa.<\/p>\n

Links:<\/p>\n

Stuart Shils website<\/a><\/p>\n

Video Making a Monotype part I<\/a><\/p>\n

Video Making a Monotype part II<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En alg\u00fan momento de nuestra conversaci\u00f3n Stuart Shils me cont\u00f3 la siguiente an\u00e9cdota: Durante una de sus estancias en Italia visitaba junto a un peque\u00f1o grupo de estudiantes de arte del JSS (Jerusalem Studio School), el cuadro \u201cla flagelaci\u00f3n de Cristo\u201d de Piero de la Francesca. 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